Luz Natural en el Espacio Interior

Templo de la Luz - Tadao Ando.

Ver la luz,siempre esta relacionado con algo positivo en la vida: el amanecer, el nacimiento de un nuevo ser, la solución de un problema,etc.

En arquitectura la luz natural es lo que alimenta al espacio interior, lo que le da vida, sin su presencia el espacio languidece.  

Al diseñar los espacios - especialmente los interiores - no le neguemos su alimento, seamos generosos evitemos los ductos o pozos de luz a través de los que el espacio solo ve su alimento por un instante, pero no se alimenta de el; tampoco propongamos espacios saturados de alimento - nada en exceso es bueno - controlemos su alimento con elementos de protección solar.

La luz natural cuando alimenta un espacio, varía su aspecto durante cada segundo, desde el orto hasta el ocaso, en todos los días del año - no repite en ningún segundo su ángulo de incidencia  - lo mismo que intenta hacer el hombre empleando sofisticados sistemas de iluminación artificial para resaltar la belleza de una edificación y que tanto nos llama la atención

Valoremos la luz natural,cambiemos de actitud apreciemos lo sincero, lo sencillo, lo que se tiene cerca, lo que no nos cuesta que casi siempre es lo mejor.

Expresiones de lo Estereotómico y lo Tectónico en la Arquitectura Vernácula de la Costa Norte del Perú.

Un mecanismo muy útil a los arquitectos para desarrollar sus ideas, como para poner en pie las obras que las materializan; es el análisis arquitectónico a través de las categorías de lo Estereotómico y lo Tectónico, concluye  Campos Baeza, en su texto de la Cueva a la Cabaña.

Tomando como base este mecanismo de análisis arquitectónico, podemos dar una mirada a la arquitectura vernácula de la costa norte del Perú - muy bien explicada y detallada en el texto Arquitectura Vernácula Peruana Un Análisis Tipológico, del Arquitecto Jorge Burga Bartra - para identificar cuales de sus expresiones se pueden ubicar dentro de la categoría de lo Estereotómico y cuales dentro de la categoría de lo Tectónico.

Es conveniente recordar que dentro de la categoría de lo estereotómico se encuentran aquellas expresiones de la arquitectura que se caracterizan por que: 
"…la fuerza de la gravedad se transmite de una manera continua, en un sistema estructural continuo y donde la continuidad constructiva es completa, es la arquitectura pesante, masiva, pétrea, es la que se asienta en la tierra como si de ella naciera .Es la arquitectura que busca la luz, que perfora sus muros para que la luz entre en ella…”1
Y dentro de la categoría de lo tectónico se encuentran aquellas expresiones de la arquitectura que se caracterizan por que:
 “...la fuerza de la gravedad se transmite de una manera sincopada en un sistema estructural con nudos, con juntas y donde la construcción es articulada, es la arquitectura ósea ,leñosa, ligera. La que se posa en la tierra como alzándose en puntillas. Es la arquitectura que se defiende de la Luz, que tiene que ir velando sus huecos para poder controlar la luz que la inunda…”2.

A partir de las definiciones de lo estereotómico y lo tectónico, identificamos expresiones de la arquitectura vernacular de la costa norte del Perú representativas de cada categoría las que a continuación se detallan.

Tectónico: Dentro de esta categoría podemos ubicar el alar de campo característico de la arquitectura vernácula rural en Tumbes, se caracteriza por estar elevada sobre pilotes de madera rolliza,utiliza la quincha o tablas como cerramiento vertical, y techos inclinados de quincha o paja  apoyados sobre viguetas de madera rolliza.Esta expresión de la arquitectura tiende hacia lo aéreo, hacia el cielo como diría Campo Baeza.(Figura 1).

Figura 1

Estereotómico-Tectónico: Dentro de esta categoría podemos ubicar la casa campesina de un piso en Piura, la cual  se construye utilizando el adobe y cuyo techo se basa en el sistema de caña y barro, utiliza horcones de algarrobo rollizo para sostener el alar o ramada ,se caracteriza tambien ,por buscar la luz por medio de ventanas cenitales o por ventanas en los muros. Esta categoría es una mezcla en la que se puede identificar que una parte del edificio pertenece a la tierra (Estereotómica) y que parte se desliga de ella -la ramada delantera-(Tectónica).(Figura 2).

Figura 2

Estereotómico: Dentro de esta categoría podemos ubicar el tipo urbano característico de la vivienda en adobe del pueblo de Túcume (Lambayeque) o  la vivienda compacta en Santa María (La Libertad); que utilizan los muros de adobe como estructura , sus techos son básicamente planos de vigas, buscan la luz por medio de ventanas en los muros o aberturas en el techo (Teatinas o Linternas).Esta expresión de la arquitectura tiende hacia la Tierra.(Figura 3).

Figura 3

-1 y 2 -Alberto Campos Baeza.De la Cueva a la Cabaña Sobre lo estereotómico y lo tectónico en arquitectura.
- Figuras 1,2 y 3 :Las imágenes utilizadas en la presente entrada corresponden al Texto "Arquitectura Vernácula Peruana Un Análisis Tipológico", del Arquitecto Jorge Burga Bartra. 

De la Investigación al Diseño.

El pasar de la Etapa de Investigación a la de Diseño -cuando buscamos una solución espacial que permita el desarrollo óptimo de las actividades de un problema de diseño- se nos hace muy complicado, fundamentalmente cuando recién nos iniciamos en la práctica del proceso de diseño.

El arquitecto Luis René Guadarrama en su libro Diseño Arquitectónico y Composición nos da una guía que, pienso, puede contribuir en hacernos más fácil el tránsito entre las dos etapas. Nos habla del Concepto Arquitectónico, que es la idea de solución espacial que nos hemos ido formando conforme hemos profundizado en el conocimiento de los requerimientos del problema de diseño. Nos habla también del Espacio Generador, el cual  viene a ser el espacio de mayor importancia  dentro de la solución espacial en base al cual se organizan el resto de espacios; este espacio, nos dice, debe ser fácilmente reconocible dentro de la propuesta espacial; el espacio generador debe ocupar un lugar privilegiado dentro del terreno para lo cual se debe valorar los accesos, visuales ,vientos, asoleamiento, ruidos, etc.

El Concepto Arquitectónico + El Espacio Generador conforman la Imagen Conceptual punto de inicio de la solución espacial del problema de diseño.

Esta es pues otra alternativa válida a las múltiples opciones existentes para llegar a la solución espacial de un problema de diseño.

Conservación del Patrimonio Histórico en Lima:Palais Concert.

A diferencia de lo sucedido en Chiclayo, en donde la conservación del Ex Hotel Royal en el centro de la ciudad no conservó sus espacios interiores (su esencia); en Lima el trabajo de restauración del Palais Concert en el centro histórico de la capital sí  lo ha hecho,ha recuperado la concepción original tanto del espacio interno como de los elementos que lo delimitan.

La pregunta es ¿Por qué  en un caso RIPLEY (dueño de ambos monumentos históricos) acepta conservarlo y en otro no? La respuesta a esta pregunta la tienen los profesionales responsables de la restauración, en el caso de Lima la arquitecta Westphalen manifiesta que ella no permitió que RIPLEY destruyera  a su antojo el espacio y RIPLEY aceptó restaurar el inmueble respetando su esencia; en el caso de Chiclayo con mucha pena nos imaginamos lo que pasó.

TALADOS

El árbol, que nos ofrece sombra cuando nos agobia el calor, que retiene el polvo que arrastra el viento, que absorbe agentes contaminantes como el CO2 para purificar el aire; que mejora notablemente el aspecto del paisaje urbano; es víctima de la inconsciencia de personas que los matan con el pretexto de “Modernizar la Ciudad”.

No se preocupe nos dicen, cada árbol talado va a ser remplazado por una planta ornamental; piensan que somos tan ignorantes, que nos pretenden hacer creer que una planta ornamental va a ser capaz de darnos los mismos beneficios que nos brinda un árbol adulto; es como pensar que un niño de tres años puede realizar el trabajo que realiza un adulto con la misma eficiencia.

Nos dicen que los matan porque los árboles ya están viejos y enfermos; cuando un ser vivo está viejo y enfermo, lo lógico es aumentar sus cuidados y sanarlo en vez de matarlo.

Las plantas cuando sufren alguna enfermedad, deben ser atendidas por algún especialista en Fitopatología, ¿existirá algún departamento de este tipo en el municipio o en el gobierno regional? y si existe ¿por qué se está matando tanto árbol en lugar de sanarlos? .Parece increíble que el mayor perjudicado por la tala de árboles (el hombre) es precisamente quien los tala.

Pienso, debemos procurar mantener dentro del paisaje urbano la mayor cantidad de elementos naturales; debemos tener claro, que las “creaciones del hombre” nunca van a superar en belleza a los elementos de la Naturaleza; el único camino que le queda al hombre es integrarse a ella, porque contra ella no puede competir.

Foto de tala / rpp Rosario Coronado.

“30 % de Circulación y Muros”

Todos los que alguna vez elaboramos un programa arquitectónico, seguramente hicimos uso del “30 % de circulación y muros” para finalizarlo.

Siempre tuve la inquietud de conocer si verdaderamente el porcentaje de circulación y muros que se programa, coincide o se aproxima al valor del porcentaje de circulación y muros que se obtiene al solucionar el diseño del proyecto;para despejar esta duda me propuse comprobarlo:

Primero elaboré un programa arquitectónico en base a cuatro ambientes y le agregué el área correspondiente al “30 %  del área parcial (circulación y muros)  obteniendo así el área total.

Ambiente      :  área  m2

Espacio 1     : 16.00 m2

Espacio 2     : 16.00 m2

Espacio 3     : 16.00 m2

Espacio 4     : 19.60 m2

Área parcial  :  67.60 m2

30 % A.P.    :  20.28 m2 (“30 % de circulación y muros”)

Área total     :  87.88 m2.

Segundo Elaboré dos soluciones del diseño del proyecto como si se tratase de un proyecto de vivienda (normatividad RNE),para lo cual organicé los espacios por medio de un espacio lineal independiente (eje espacial).

Para comprobar la veracidad del famoso 30 % propuse dos tipos de material para la delimitación de los espacios, estos fueron el ladrillo y el adobe (uno para cada solución).

Tercero Calculé las áreas totales de ambas propuestas .

Cuarto basándome en estas áreas totales, calculé los porcentajes correspondientes a circulación y muros; para lo cual reste a cada área total el área correspondiente a los ambientes del programa.

Quinto elaboré dos soluciones más del diseño del proyecto ahora como si se tratase de un proyecto de comercio (normatividad RNE), con el mismo tipo de organización espacial (eje espacial) y con los mismos materiales para cada solución.

Sexto Repetí los pasos tercero y cuarto para este segundo grupo de soluciones.

RESULTADOS

Para uso de vivienda.

- En la propuesta de adobe el porcentaje de circulación y muros es de 63.13 % (42.68 m2); el porcentaje solo de muros es de 41.597% (28.12 m2) y el porcentaje solo de circulación es de 21.538 % (14.56 m2)

- En la propuesta de ladrillo el porcentaje de circulación y muros es de 32.56 % (22.01 m2); el porcentaje solo de muros es de 14.9% (10.0725 m2) y el porcentaje solo de circulación es de 17.66 % (11.94 m2)

Para uso comercial.

- En la propuesta de adobe el porcentaje de circulación y muros es de 71 % (48.04 m2); el porcentaje solo de muros es de 43.136% (29.16 m2) y el porcentaje solo de circulación es de 27.928 % (18.88 m2)

- En la propuesta de ladrillo el porcentaje de circulación y muros es de 39.9 % (27.0375 m2); el porcentaje solo de muros es de 16.20% (10.0725 m2) y el porcentaje solo de circulación es de 23.78 % (16.08m2)

CONCLUSIONES

1.-El porcentaje de circulación y muros dentro de un proyecto de edificación varía dependiendo del tipo de material que se utiliza para delimitar los espacios, es decir, si se utiliza concreto, ladrillo, adobe, drywall , cristal, esteras, planchas de acero,etc.

2.-El porcentaje de circulación y muros dentro de un proyecto de edificación varía dependiendo del género o uso de la edificación, es decir, si es una edificación comercial, de salud, de vivienda, industrial, recreacional, etc.

3.-El 30 % de circulación y muros no es aplicable a todo tipo de proyecto.
4.-El porcentaje de circulación y muros correspondiente a la solución del diseño del proyecto no coincide y en la mayoría de soluciones propuestas ni se aproxima al valor de porcentaje programado .

Frank Lloyd Wright sobre Miguel Angel.

En esta época, como en épocas anteriores; la imitación en arquitectura, es una triste característica de muchas edificaciones; un acto de lo mas normal, incluso sugerido por los mismos clientes.

Sobre este problema,  Frank Lloyd Wright se refiere a Miguel Ángel :..... "Cuando Miguel Ángel colocó el Panteón sobre el Partenón, y lo llamó San Pedro, él ,un pintor cometió un adulterio arquitectónico."1

Wright nos recuerda y nos invita a reflexionar ,que las obras arquitectónicas del pasado y del presente  no son un catálogo del cual los arquitectos podemos tomar determinados elementos; sino que las obras arquitectónicas,  deben ser interpretadas ya que constituyen una unidad donde las partes y el todo se relacionan; además ,debemos considerar que las obras arquitectónicas son respuestas acertadas o no, que se dieron y se dan en un determinado tiempo y lugar.

1 .-El Futuro de la Arquitectura ...F.L.Wright

¿Conservación del Patrimonio Histórico Inmueble en Chiclayo ?

Si tenemos en cuenta , que la esencia de la arquitectura es el espacio interior del edificio ( la realidad del hombre y no una circunstancia exterior como dijo  Wright) y que la conservación de los edificios busca salvaguardar las características de sus espacios y la de los elementos que los delimitan para que podamos hacernos una idea del modo de vida, los usos  y costumbres de la época a la que pertenecen los mismos; no encuentro sentido a la "Conservación de Edificios" que últimamente vemos  en la ciudad de Chiclayo, en la cual se omite por completo la conservación del espacio interior y se opta por la conservación solo de la fachada del edificio.

Cualquier persona interesada en percibir las características espaciales de una edificación chiclayana del siglo pasado como lo es el edificio del ex Hotel Royal ubicado frente al parque principal de la ciudad,se emocionará seguro al ver la fachada del edificio; pero al ingresar al mismo se sentirá decepcionado por la falta de honestidad del mismo, no podrá percibir el espacio interior tal y como era originalmente ,encontrará un espacio interior que no tiene correspondencia con el conjunto,ventanas a través de las cuales no puede ver y balcones a los que no puede acceder.

Pienso que este tipo de conservación de edificios es como tener al frente nuestro el cuerpo disecado de nuestro abuelo,sin lo esencial que es lo que le da la vida ,sin que sea capaz de darnos testimonio de sus orígenes y lo que es peor tenerlo disecado y con los ojos cerrados.

Una frase para pensar

"Los de Uno....... son los de siempre."

Clemente Soriano.

Metastaseis / Lannis Xenakis

Lannis Xenakis

Derek terminé de leer "Música de la Arquitectura" recolección de escritos del rumano Lannis Xenakis (1922 -2001),donde pude conocer algo de la vida de Xenakis y permanecer entretenido los últimos nueve meses.

Los hechos más resaltantes en la vida de éste ingeniero,compositor,matemático y arquitecto fueron en mi opinión y sin un orden de importancia los siguientes: 

-Su colaboración por 12 años en el taller de Le Corbusier ,colaboración que termina cuando Le Corbusier  cambia la chapa de la puerta para evitar el ingreso de sus colaboradores al Taller entre ellos Xenakis (1959); el motivo:.... celos profesionales.

-La concepción de los paneles ondulatorios de vidrio,solución de la disposición del vidrio entre pilares de hormigón (sección 27cm x 5 cm.) basada en una analogía musical y que se convierte en rasgo característico de la arquitectura de Le Corbusier concebida por Xenakis. (Ver Imagen 2.Convento La Tourette.)

-Su preocupación por solucionar indirectamente la iluminación natural de determinados espacios, como sucede en  la asamblea de Chandigarh  ,en la cripta de la Iglesia del convento de La Tourette  iluminados por medio de los "cañones de luz" (ver imagen 3) y en la sacristía por medio de las "ametralladoras".

-Las coincidencias compositivas entre el convento de La Tourette y Metastaseis primera obra importante de Xenakis para orquesta. (Ver y escuchar la siguiente entrada)

-La concepción total de la arquitectura del Pabellón Philips para la exposición universal de Bélgica en 1958 .Obra que  se caracterizó por sus formas curvas ,estructura autoportante hecha en base a cables y paneles de hormigón, es preciso  indicar que en la construcción de este pabellón temporal  no se utilizó encofrado alguno y  la obra final no tenía apoyos en su interior. (ver imagen 4)

Esta obra fue la que desencadenó el fin de la colaboración de Xenakis con Le Corbusier por la traición de este último quien no lo asoció a la obra definitiva y se adjudicó la autoría de la misma.............hasta los grandes maestros se equivocan y muy feo .

A veces es bueno conocer las dos versiones de la historia y no dejarse llevar por lo aparente.

¡Gracias por el libro hermanita! .......  : )

Azotea

Es un espacio ubicado en el último nivel dentro de una edificación y que puede ser correctamente aprovechado como mirador, como área de recreación o área de servicio; pero aunque parezca increíble este espacio se prohíbe tácitamente en algunas zonas de la ciudad por el plan director. (Si en su certificado dice parámetro de altura de edificación: 4 pisos, usted no puede proponer en su proyecto 4 pisos más una azotea porque inmediatamente es observado; según este criterio si usted desea proponer una azotea en su proyecto debe utilizar solamente tres pisos y ubicar sobre estos la azotea, lo que no es lógico porque dejaría de aprovechar un piso......... en otras palabras si quieres una azotea pues pierde un piso.)
No encuentro motivo alguno para esta tácita prohibición, pienso que hay dos razones para considerar sin condicionamientos a las azoteas dentro de las edificaciones.
La primera, porque permite dar un uso al espacio de la cubierta de la edificación y evitar que estos se conviertan en depósitos de desperdicios y objetos inservibles. Al ser espacios diseñados; van a contribuir a mejorar la vista aérea de la ciudad.
La segunda y de mayor importancia es que constituye una vía de escape en caso ocurra algún accidente o acto delictivo en los pisos inferiores; el considerar una azotea, podría significar la diferencia entre la vida y la muerte.
Dos razones para tenerlas en cuenta :)

El espacio direccional en la ciudad.

Un espacio direccional es aquel que canaliza la circulación de las personas hacia otros espacios, "es un espacio de tránsito" 1 y una de sus características es tener un ancho constante, un ejemplo de ello son las aceras de las calles de la ciudad.

Si se respetara este concepto, se contribuiría en gran medida a mejorar la comodidad de los peatones; pero en la práctica vemos como los encargados de diseñar las secciones viales de las calles de la ciudad se empeñan más bien en complicarle la vida a los peatones.

En la imagen, podemos apreciar cómo se han dispuesto árboles sobre la acera; siendo el jardín de la sección vial el espacio natural para albergarlos; esta decisión origina el estrangulamiento del espacio direccional y lo que pudo ser una acera amplia con capacidad para que tres peatones se desplacen simultáneamente se convierte en una acera en la que solamente un peatón se podrá desplazar cómodamente.

Si el mismo error se produjera sobre una pista, no tenga duda que inmediatamente esos arbolitos serian talados, pues lastimosamente las autoridades se han propuesto convertir las calles de la ciudad, como escribió Claudia Cisneros en “calles hechas para rodar” 2, donde vale más la comodidad para la circulación de un auto que de un peatón

1.-Introducción a la Teoría del diseño arquitectónico.

    Luis Miró Quesada Garland.

2.-Calles Humanas.

    Cisneros y Méndez. Diario La Republica.

Efecto negativo de los cristales reflejantes.

En la imagen podemos ver el efecto negativo que producen los cristales reflejantes de un edificio —de la ciudad de Chiclayo— ubicado en las intersecciones de la calle Manuel María Yzaga con la Avenida Balta  (Punto A) sobre la fachada de una edificación vecina (Punto B). La imagen fue tomada a las 8 de la mañana desde el punto C ( noroeste a sureste). En Teoría la edificación afectada no debería recibir sol durante las primeras horas de la mañana por tener su fachada orientada al oeste; pero gracias al diseñador que planteó los cristales reflejantes en el edificio vecino ahora recibe el reflejo insoportable del  sol en la mañana y el sol que le corresponde por su orientación en la tarde...pobrecitos los usuarios...será por ese motivo que esta en venta el edificio afectado. ¿Esto será lo que llaman integrarse al entorno?... ¿No debería exigirse al propietario del edificio agresor una solución al problema?...¿Qué se hace en estos casos?...¿No es acaso la misma situación que si arrojáramos el agua de lluvia de nuestros techos a una edificación vecina ?...Pienso que hay que ponerse un poquito más  en el lugar de los otros y en el efecto negativo que pueden causar nuestras propuestas.



Dos frases para pensar

I- ¿Quien por casualidad se robó mi escalímetro?
( Alumno en aula de Dibujo IV ciclo 2011-II )

II- Shhhhh nooo won...¡ gracias a Dios que el pantalón que me robé era de mi talla won!
( Dos honorables ciudadanos caminando por la Avenida Balta )